辛弃疾在《丑奴儿》中曾批判过一种文学现象：“为赋新词强说愁。”这种为了创作而刻意堆砌情感，甚至不惜故作哀愁的做法，历来为文人所不屑。然而，在浩瀚的诗词曲海洋中，却有一首作品以其独特的创作手法脱颖而出，它仅用11个名词串接，便成就了一篇千古名作，与唐诗宋词相媲美，这就是马致远的《天净沙·秋思》。【更多马致远的代表作：www.yeziriji.com/poets/mazhiyuan/】
马致远，这位元代著名的戏曲家、散曲家，年轻时热衷于功名，却因元统治者的民族高压政策而一直未能得志。他一生漂泊无定，郁郁不得志，困窘潦倒。在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》，以抒发内心的悲凉与孤寂。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇典型的悲秋之作。秋士易感，是中国文坛古老的传统，自屈原的《离骚》起便一直延续至今。《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。”外物能够触动人心，引发情感活动。那么，是什么让外物动起来，进而引起内心的感动呢？《诗品》给出了答案：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”这种能让物动，从而引起内心感动的是“气”。古人认为，宇宙间有阴阳二气，它们的运行产生了天地万物和四时晨昏。
马致远在《天净沙·秋思》中摆出了十一个名词：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、西下的夕阳与在天涯的断肠之人。这些名词看似简单，却蕴含着深刻的情感与意境。
首先，这些意象在诗词中十分常见，但马致远却通过巧妙的排列组合，赋予了它们新的生命力。他并未直接抒发情感，而是通过这些意象的堆砌，营造出一种凄凉、孤寂的氛围。当读者读到这些“枯、老、昏、古、瘦”等词语时，会不自觉地感受到一种哀愁与灰暗，仿佛身临其境，与作者一同漂泊在天涯。
尤其值得一提的是，“马”之前的一“瘦”字，更是妙笔生花。欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫和路途跋涉之艰辛，求功名之困苦，跃然纸上。这种以物衬人的手法，使得情感表达更加含蓄而深刻。
再来看作者的布景：“又是黄昏，一天快要结束。夕阳斜挂在山头欲落还留，依依不舍地完成了一天的使命。眼前的景色满目凄凉，藤是枯萎的藤，树是千年老树，西风在吹着它走向风烛残年。道是荒凉的古道，马是体弱无力的瘦马。飘零在天涯海角的人，面对如此萧瑟的景色，怎能不断肠呢？”
而小桥、流水、人家，这些安详、静谧、温馨的景象，与作者的处境形成了鲜明的对比。家乡、亲人离自己那么远，他们的安危牵动着作者的心。天气渐渐变冷，他们是否加了衣服？买了被子？这一切的一切，都让人牵挂不已。然而，为了所谓的前程、功名，作者却不得不继续漂泊在外。这种内心的挣扎与无奈，通过景物的描写得到了淋漓尽致的展现。
如此萧瑟的景色，加上安详、温馨的小桥、流水、人家做反衬，使得愁情更为深切，悲伤更为凄沥。写景之妙，尽在于此。读此曲而不泪下者，说明其不明诗意也。
