天宝三载，上元节的辉煌灯火映照下，一场预谋已久的劫难即将吞噬长安城。突厥、狼卫、绑架、暗杀、烈焰、焚城，这些元素交织在一起，构成了一幅惊心动魄的画卷。而在这场危机中，靖安司的主事人李必（小说中名李泌），一个年轻却犀利、杀伐果决的传奇忠臣，挺身而出，誓要守护长安。他必须在十二时辰内揪出毁城之人，否则灯会一旦开始，一切将覆水难收。这样的剧情设定，不仅紧张刺激，更将观众紧紧吸引在屏幕前。
《长安十二时辰》的叙事之所以精彩纷呈、跌宕起伏，很大程度上得益于编导将整个故事巧妙地设定在十二个时辰内。古代计时将一天分为十二时辰，即24小时，这样的时间限制为剧情的发展提供了紧凑的节奏。片头提醒着时辰的消逝，一天时间的限定叙事，让人不禁联想到17世纪欧洲古典主义运动所遵循的戏剧创作原则“三一律”。而《长安十二时辰》在借鉴这一原则的同时，又进行了创新和改良，使得剧情在一天内完成，却又不失丰富和层次。
李必找到死囚张小敬，这位十年西域兵、九年不良帅的游侠孤胆英雄，对长安了如指掌。张小敬言出必行，强悍聪明，有慈悲心，讲义气，正是李必所需之人。两人携手，共同面对长安城的危机。李必的“民本”思想更多带有政治家的考量和权衡，而张小敬则出于纯粹的本心，他经历更多，所以更懂得民间疾苦。这样的角色塑造，不仅立体鲜活，更让观众产生了强烈的共鸣。
易烊千玺和雷佳音的出色演绎，更是为这两个角色增色不少。易烊千玺使用原音，虽然台词功底尚需加强，但整体表现已超出预期，值得鼓励。雷佳音则将张小敬的匪气、义气、侠气演绎得淋漓尽致，让人印象深刻。李必和张小敬这两个关键角色的成功塑造，也为剧集所要表达的价值倾向奠定了坚实的基础。
《长安十二时辰》在制作上同样下足了功夫。有消息传出，该剧投资预计超过6个亿，场景搭建总面积达70亩。这样的投入，在服化道上得到了充分的体现。豪门贵胄宅院、勾栏瓦肆、平民住所，每一面都精致入微，让人仿佛穿越回了盛唐时期。曹盾的镜头运用更是华丽精巧，将长安城的繁华与危机巧妙地呈现在观众面前。
剧版不仅呈现了长安鼎盛繁华的那一面，还深入挖掘了长安城市井和平民的那一面。外贸通达、胡汉交融、藏污纳垢、鱼龙混杂、暗流涌动，这些元素共同构成了长安城的复杂面貌。剧中呈现的不只是长安城浮华的一面，更有其“污烂不堪”的一面，这折射了长安潜在的危机，也预示着朝堂政治的陷入危机。
《长安十二时辰》不仅仅是一部历史剧，更是一部针砭时弊、反思社会的佳作。它传递着明君民本的理想，虽然我们不能以现在的观念苛求古人，但剧中的反思和批判精神仍然值得我们深思。自大与浮华背后，有着多少被疏忽的人间疾苦？有着多少被忘却的民本理念？民心、民风恰恰是政治风气的体现，当民间社会渐成丛林，也预示着朝堂政治的危机。
长安城面临危机，李必和张小敬挺身而出，为的是“守护”。他们的行动和言论，都体现了对民间疾苦的深刻理解和同情。这种守护精神，不仅是对长安城的守护，更是对大唐盛世的守护。然而，对于后续剧情，笔者仍感到一丝担忧。因为马伯庸的小说原著在上卷惊艳之后，下卷却显得平庸。这与马伯庸对“三一律”使用的边界掌握不当有关。但无论如何，《长安十二时辰》已经以其独特的魅力和深刻的内涵，赢得了观众的喜爱和认可。
