若将散文比作谈天的悠长延伸，那么小说便是说故事的深邃拓展。此言一出，或许会引发一些小说家的不满，他们不愿自己的作品被简单归结为“说故事”。确实，小说中的故事，远非故事的全部；说故事之于小说，远非“而已”二字所能概括。那么，为何“说故事”会成为小说的一个显著特征呢？
这源于小说家独特的表达方式。他们往往不愿直抒胸臆，而是选择迂回曲折、旁敲侧击地传达心意。初看之下，故事与作者意图似乎风马牛不相及，但细品之下，却能发现其中的深意。直白表述在小说中实属罕见，甚至被视为下乘之作。因此，小说往往是一种“不说”的艺术，虽未明言，却已尽在不言中。
有人或许会质疑：读小说岂不成了猜谜游戏？诚然，有些小说确实如同谜语，有着“谜面”与“谜底”之分。谜面是作者明说的部分，而谜底则是作者隐含的深意。这个谜面，往往以故事的形式呈现，引人入胜。
以一篇探讨母爱的散文为例，它直接而恳切地表达了母爱的伟大与不可磨灭。然而，若以小说的形式来呈现同样的主题，则需借助故事的力量，字面上不着痕迹，却能深入人心。比如那个古老的故事，杜子春求仙，历经种种考验，最终却因一个婴儿的啼哭而前功尽弃。这个故事，不仅展现了人性的坚韧与脆弱，更揭示了人性中最为根本、最为不可磨灭的部分。
杜子春的故事，如同一面镜子，映照出人性的复杂与多面。他历经磨难，坚守成仙之志，却在最后关头因母爱而破功。这不禁让人思考：人有人性，而人性中最为珍贵的，究竟是什么？
小说通过故事的形式，将这一问题巧妙地呈现出来，让读者在品味故事的同时，也能深入思考人性的本质。这种表达方式，既含蓄又深刻，既引人入胜又发人深省。因此，小说不仅是一种文学形式，更是一种探索人性、揭示生活真谛的艺术。
在王鼎钧的笔下，小说创作成为了一种对人性深度挖掘的过程。他通过故事，将人性的复杂与多面展现得淋漓尽致，让读者在享受阅读乐趣的同时，也能获得心灵的启迪与升华。
