美学，这一古老而又充满魅力的学科，长久以来一直面临着思维方式的桎梏。中西方美学原理研究，多受经验论思维的主导，使得美学学科的发展步履维艰。然而，上世纪六七十年代，认知思维的变革如春风拂面，为美学带来了新的生机。认知心理学、脑科学等新兴学科的崛起，让美学得以摆脱经验论的束缚，走出哲学本体论的阴影，在认知思维的广阔天地中重建其科学性。
认知美学的逻辑框架在这一背景下逐渐成型，一系列原创或创造性移植的概念如雨后春笋般涌现。审美思维四结构、主体的超越感与补偿律、语图的双重转换等，这些新颖的理论为认知思维进入美学领域铺设了坚实的道路，引领美学走向一个全新的纪元。
在中国，认知美学曾一度是孤家寡人，鲜有人问津。这主要归因于美学所依赖的认知心理学基础尚不稳固，在中国心理学界尚属新鲜事物，而在美学界更是完全陌生。然而，时过境迁，随着认知心理学的蓬勃发展以及脑科学、神经心理学、认知思维学等领域的不断壮大，认知美学竟如一股热流，席卷国际美学界，成为显学。
这一转变，不禁让人感叹“三十年河东，三十年河西”。而我，作为认知美学的倡导者与实践者，更想阐述的是那份“回到原点”的冲动与思考。在广义的人文科学领域，我一直困惑于人文学者研究的随意性与逻辑上的不完整性。即便是在国家级的学术殿堂——中国社会科学院文学所，我也未能完全摆脱这种困惑。
在中国社会科学院文学所的22年，是我学术生涯中宝贵的财富。然而，即便是在这样的学术殿堂，我也发现了不少令人反思的现象。比如，文学所的资料室，坚持了几十年的剪报工作，为学术研究提供了丰富的素材。但当我检索近50年的《红楼梦》研究文章时，却发现真正具有标志性、时代特征的文章，往往出现在研究范型转折的关键时刻。
这让我深刻认识到，美学研究需要一种全新的思维方式，一种能够突破传统、引领未来的思维方式。认知美学，正是这样一种思维方式。它让我们重新审视美学问题，从认知的角度出发，探索美学的本质与规律。我相信，在未来的日子里，认知美学将继续引领美学学科的发展，开启一个更加辉煌的新纪元。
