柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后更名柳永，字耆卿，因排行第七，世称柳七。他生于沂州费县（今山东费县），长于崇安（今福建武夷山），是北宋词坛的璀璨明星，婉约派的杰出代表。出身于官宦世家的柳永，自幼饱读诗书，胸怀壮志，渴望在科举之路上一展宏图。然而，命运似乎总爱与他开玩笑，多次科举不中，却意外地在词坛上绽放异彩。
柳永的词，不仅数量众多，而且风格独特，他大力创作慢词，将赋法融入词中，运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描，展现了宋词前所未有的艺术魅力。他的词，如春风拂面，又如细雨润物，让人在品味中感受到生活的酸甜苦辣。
“煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。”柳永的《斗百花》一词，以春日为背景，描绘了一幅生机勃勃却又略带惆怅的画面。春光明媚，轻雾缭绕，芳树含烟，一切都显得那么美好，却又似乎隐藏着淡淡的忧伤。词中的女性形象，不再是单纯的客体，而是与词人情感共鸣的主体，她们的心绪、哀乐，都通过柳永的笔触，细腻地展现在读者面前。
“春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。”春日的慵懒与闲适，让女性们暂时忘却了生活的烦恼，但内心的孤独与寂寞，却如影随形。柳永以独特的艺术视角，捕捉到了这些微妙的情感变化，使得词中的女性形象更加鲜活、生动。
柳永的词中，女性形象丰富多彩，她们大多是歌伎，但在中国古典文学中，却展现出了光彩照人的一面。与西方古典文学中“被污辱与被损害”的妓女形象不同，柳永笔下的歌伎，是情感的主体，她们有着自己的喜怒哀乐，有着对生活的热爱与追求。
柳永之词，不仅是对这些女性心灵深层的情感空间的探索，更是对传统女性文学的一种新创造。他以词为媒介，搭建起了一座沟通词人与女性情感的桥梁，使得词中的女性形象更加立体、饱满。因此，仅以“艳靡”一言而蔽之，未免太过片面，辜负了这位才子的深情厚意。
