古人云"大巧若拙"，在作文结尾的技法中，自然收束法堪称最朴素的智慧。这种技法如同山间溪流，行至山脚自然汇入江河，不刻意雕琢却自成格局。叙事类文章常采用三种经典形式：叙述式收尾如《背影》中"我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影"，以场景定格完成情感收束；描绘式收尾如《孔乙己》结尾"我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了"，用留白手法引发读者深思；说明文则多采用结论式收尾，如《中国石拱桥》以"我国桥梁事业的飞跃发展，表明了我国社会主义制度的无比优越"收束全文，简洁有力。
优秀的文章结构如同中国古典建筑，讲究"起承转合"的完整美。复现式呼应如同乐章的重复主旋律，朱自清《春》结尾"春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去"与开头"盼望着，盼望着"形成情感递进；递进式呼应则如《岳阳楼记》"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的升华，使主题突破时空限制；虚实呼应常见于散文创作，如《荷塘月色》从实景描写转入"这时最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声"的虚写，拓展意境空间；对举式呼应多用于议论文，如《谈骨气》开篇引用孟子名言，结尾重申"我们中国人是有骨气的"，形成论证闭环。
这种技法犹如书法中的"飞白"，在收笔处留下意味深长的笔触。鲁迅《故乡》结尾"其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路"，将叙事升华为哲理思考；杨朔《荔枝蜜》从品蜜写到"梦见自己变成一只小蜜蜂"，实现物我交融的意境突破。运用时需注意三点：一是主题要自然渗透，避免生硬说教；二是语言要凝练含蓄，如《爱莲说》"莲之爱，同予者何人"的设问；三是情感要真挚动人，如《背影》四次流泪的细节铺垫，使结尾水到渠成。
中国画讲究"计白当黑"，作文结尾亦可借鉴此道。悬念式结尾如《社戏》"真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戏了"，引发读者无限遐想；象征式结尾如《白杨礼赞》结尾"我要高声赞美白杨树"，将具象事物升华为精神象征；反问式结尾如《最后一次讲演》"你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！"，增强语势引发共鸣。这些技法如同古琴的"散音"，余韵绕
